Mike Lane (Channing Tatum) a perdu son magasin de meubles à cause de la pandémie et travaille donc comme barman. Lors d'un événement caritatif à Miami, il rencontre l'hôtesse Maxandra Mendoza (Salma Hayek), qui découvre son passé de strip-teaseur. Après lui avoir offert 6000 dollars US pour un strip-tease privé, Maxandra augmente encore son offre après une nuit passée ensemble : si Mike l'accompagne à Londres pendant un mois, elle veut le payer 60 000 dollars. Il doit y monter un spectacle de danse dans un vieux théâtre en tant que chorégraphe.

La tragi-comédie de Steven Soderbergh "Magic Mike" (2012) sur le milieu des strip-teaseurs américains était vaguement basée sur la propre expérience de l'acteur principal Channing Tatum, qui a été strip-teaseur par le passé. Le film s'est avéré être un grand succès, tant sur le plan artistique que financier. En 2015, Magic Mike XXL a été réalisé par Gregory Jacobs, assistant réalisateur de longue date de Soderbergh. Alors que le premier volet mettait également en lumière le côté obscur de la branche, la suite misait entièrement sur le divertissement. Pour "Magic Mike - The Last Dance", Soderbergh revient maintenant en personne pour mettre en scène la conclusion de la série. Le résultat est une œuvre étonnamment superficielle et sans imagination, qui manque de toutes les qualités de ses prédécesseurs. La longue séquence d'ouverture, dans laquelle Maxandra, une femme de la classe supérieure incarnée par Salma Hayek, demande à Mike, un ancien strip-teaseur en proie à des difficultés financières, de lui offrir une représentation privée en échange d'une forte somme d'argent, a quelque chose de désagréable en raison de l'inégalité économique des deux personnes concernées et de la romantisation de ce déséquilibre de pouvoir - et ne peut être interprétée qu'avec beaucoup de bienveillance comme un clin d'œil inversé à la rom-com "Pretty Woman" (1990). Au moins, Soderbergh montre encore ici une certaine volonté de création. Le reste du film manque cruellement d'originalité en termes de mise en scène, à quelques exceptions près (par exemple une chorégraphie dans un bus londonien), et oscille entre des scènes de dialogue de style telenovela, des blagues laborieuses et un spectacle de danse étonnamment sobrement filmé dans le dernier acte. Les danseurs castés par Mike et Maxandra n'ont ni nom ni caractère - et les autres personnages secondaires (dont le majordome de Maxandra) sont incroyablement clichés, à la limite de la parodie. Un idéal de beauté douteux est célébré ici sans aucune remise en question. Le spectacle présenté se veut féministe, mais révèle dans sa banalité qu'il ne s'intéresse pas vraiment à ce sujet.