« Succession » : c'est le point d'appui dont la série tire son nom et autour duquel gravitent les vies des personnages pendant 39 épisodes ; c'est l'événement que tout le monde regarde ; c'est le changement qui met fin à tout. La vie des protagonistes continuera, mais elle ne nous concernera plus, car la lutte pour le pouvoir a eu son vainqueur – insoupçonné . On parle de « gagnant » car ce qui se déroule sous nos yeux est une compétition serrée où le seul enjeu est le pouvoir. Par conséquent, l’affection, l’honnêteté, l’éthique, l’amour de soi et l’amour des autres sont négligés. Ce sont des lots de consolation dont nos protagonistes ne se sont jamais souciés. Sauf, bien sûr, l'amour d'une seule personne : son père Logan ( Brian Cox ) : l'amour le plus désiré et le plus difficile à obtenir, dont l'absence a irrémédiablement ruiné trois vies. Ainsi, si Connor ( Alan Ruck ) déclare que son super pouvoir n'a pas besoin d'amour, les discours de Kendall ( Jeremy Strong ), Shiv ( Sarah Snook ) et Roman ( Kieran Culkin ) ressemblent à des séances de psychanalyse qui – soutenues par une écriture et des performances impeccables – crient, chacun à sa manière : « Je voulais juste être aimé (peut-être plus que mes frères) ». Depuis trois saisons donc, la lutte pour le pouvoir des frères Roy est intrinsèquement liée à la lutte pour l'amour de Logan . Recevoir de sa part le titre de PDG aurait signifié être reconnu comme digne d'estime, digne d'affection, digne d'exister. Dans Succession 4 cependant, un événement soudain brise l'équilibre fragile et change les règles du jeu qui devient - si possible - encore plus impitoyable : la mort de Logan Roy. Si après le final toscan meurtrier de la troisième saison, dans les premiers épisodes de Succession 4 un front commun semblait possible, l'idylle se brise en un clin d'œil (ou plutôt du cœur). Et maintenant qu'il n'est plus possible d'arracher l'amour du père, la seule chose qui semble pouvoir donner un sens à l'existence des protagonistes est d'hériter de son empire . Mais le triumvirat n'est pas une option et si le troisième épisode nous offre l'un des câlins les plus rares - et donc les plus touchants - de toute la série, on aurait dû entrevoir les couteaux dans notre dos. Lorsque l'ambulance emporte le corps sans vie de Logan, Kendall, Shiv et Roman se séparent pour ne plus jamais se revoir.

Et même « le dîner du roi » du dixième épisode, qui a un parfum de libération et de catharsis, n'est qu'une énième tromperie : en fait, dans le plus pur style Succession , il ne faut que quelques minutes pour que tout change à nouveau avec le twist surprenant et parfait qui met fin à une série surprenante.  Succession a souvent été qualifiée de « traité sur le pouvoir » et cette quatrième saison ne fait certainement pas exception. En effet, après que le troisième chapitre se soit terminé par l'une des trahisons les plus tragiques et contre nature - celle d'une mère envers ses enfants -  Jesse Armstrong emmène le spectateur dans des coulisses encore plus cachées et sales, dans lesquelles nous, les « gens normaux », ne pouvions pas on ne s'imagine même pas s'y retrouver, mais on aime bien y jeter un coup d'œil, à condition d'être protégé par un écran : Des bureaux où la performance des marchés boursiers mondiaux est influencée ; des studios de télévision où se décide l’avenir des nations ; des salons où l'on parle de deals à plusieurs milliards de dollars en mâchant des tartelettes au saumon ; des veillées funéraires pour réprimer ses larmes pour ne pas paraître faible et des funérailles qui deviennent une bonne occasion de discuter avec le nouveau président des États-Unis. Et chacun de ces lieux regorge de paroles dont Succession déborde : Rapides, complexes, incessantes et révélatrices. Se souvenir de toutes les lignes semble impossible, mais en même temps fondamental, car tout ce qui est dit trouvera le moyen de revenir plus tard, sous forme de conseil, d'indice ou de prophétie. Un exemple emblématique en est l'avertissement de Gerri ( J. Smith-Cameron ) à un Romain arrogant et capricieux : « Vous ne pouvez pas gagner contre de l'argent. L'argent vous emportera ». La mise en scène particulière faite de gros plans, de plans de caméra et de plans d'ensemble revient également dans Succession 4 pour servir de lit à ce fleuve de mots . Le sentiment d'agitation et d'insécurité véhiculé par les événements et les dialogues est amplifié par une mise en scène qui rappelle le style documentaire et est en quelque sorte schizophrène, garantissant une attention constante du spectateur. Le sentiment est que celui qui est derrière la caméra ne sait pas ce qui va se passer , mais le vit avec surprise et enthousiasme avec les protagonistes, en essayant de saisir l'ensemble et les détails, en changeant souvent de mise au point, en explorant les visages avec des zooms rapides. Ne laissez aucune émotion indistincte.

Un tel style de mise en scène est possible et renforcé également grâce à une caractéristique typique de l'écriture d'Armstrong qui a été particulièrement exploitée dans cette saison : le respect des trois unités aristotéliciennes (unité de lieu, unité de temps et unité d'action) . En fait, les épisodes individuels peuvent souvent être considérés comme des actes uniques, de véritables tragédies dans la tragédie . Les visages sur lesquels la caméra s'attarde sont révélateurs, grâce à des acteurs époustouflants . De même que la mort de Logan appelle tous les frères Roy en première ligne, de même la disparition de Brian Cox de la scène laisse la place à Jeremy Strong - acclamé depuis des années pour son rôle -, Sarah Snook - fière et blessée (Succession est contemporain même lorsque la série exclut une PDG enceinte) – et surtout à Kieran Culkin, débordant dans chaque image. Les dernières minutes consacrées à leurs personnages sont une fenêtre sur l'avenir malheureux des Roy ; tandis que nous espérons que - même si les voir assumer d'autres rôles (sans doute moins coûteux) peut être difficile - ces trois acteurs verront grandes ouvertes les portes d'autres futurs rôles grandioses, dont ils ont mérité les clés. Succession 4 est une saison particulièrement intense et dramatique, et il faut donc remercier Matthew Macfadyen et Nicholas Braun d'avoir porté à l'écran un couple qui va terriblement nous manquer ; peut-être le couple le plus dysfonctionnel de tous, mais aussi le plus capable de faire sourire et de véritablement surmonter toutes les difficultés (au juste prix) : Tom et Greg. Il serait également injuste de ne pas mentionner Alexander Skarsgård , qui dans Succession 4, avec des traits d'arrogance et des sourires moqueurs, donne vie au personnage probablement le plus détestable de la série qui rassemble peut-être le plus grand nombre de personnages détestables de l'histoire de la télévision. Dans cette recette de perfection, la bande originale de Nicholas Britell ne peut manquer , qui depuis le premier épisode a joué un rôle fondamental dans la transmission des humeurs des protagonistes, du caractère dysfonctionnel des relations, des tensions entre les personnages, de la gravité des intrigues et des intrigues secondaires pleines de sens, l'étonnement face aux rebondissements soudains.