Nous suivons les inquiétudes d'Aaron, 20 ans. Il doit étudier pour ses examens, mais il a d'autres choses en tête. Il se débat avec ses sentiments et ne se comprend pas lui-même. Dans la sécurité de sa chambre, il ne semble pas trouver de réponses, et ses bandes dessinées de super-héros ne l'aident plus à échapper à l'agitation quotidienne. Lorsqu'il décide de sortir, sa lutte intérieure se transforme en maelström. Il découvre ce qu'il nie, et nie ce qu'il découvre.

Le poster de la série iconique Friends qui orne le mur du personnage principal de Ben Gijsemans est un signe avant-coureur. Le contraste avec le sextuor espiègle de David Crane et Marta Kauffmann est énorme : Gijsemans ne chante pas les louanges de l'amitié, mais retrace la vie de solitaires en quête de sens. Aaron n'a pas énormément de textes, il s'agit plutôt d'une anecdote fascinante. Ce que vous voyez est ce que vous obtenez. Pourtant, la BD requiert l'attention du lecteur. Si vous êtes prêt à subir l'histoire, vous aurez droit à un voyage passionnant. Lentement mais sûrement, on sent une certaine tension. À première vue, il ne se passe pas grand-chose, mais à chaque image, vous sentez la tension augmenter. Et un sentiment de malaise. Vous vous sentez prisonnier de cadres forcés et d'angles de caméra idiots, comme si vous regardiez les plateaux d'une série télévisée dont vous savez qu'elle ne peut pas bien se terminer. Il n'y a aucune sécurité, ni pour le lecteur ni pour Aaron. Les conversations inadéquates qu'il engage, les contacts indirects décevants via les SMS et les médias sociaux, et les gestes répétitifs qu'il pose ne suffisent pas à échapper à ses luttes intérieures. L'une des échappatoires d'Aaron, la lecture de bandes dessinées de super-héros tirées de sa collection soigneusement sélectionnée, ne le satisfait que modérément. Gijsemans insère également les histoires de super-héros littéralement entre les planches de l'histoire principale. Ainsi, le lecteur et le personnage principal font l'expérience de la même lecture, une astuce qui rappelle les pages illisibles de La terra dei figli de Gipi. Le rythme narratif contraste de manière intéressante avec le rythme de lecture. Les images ne sont séparées que de quelques secondes, leur style et leur thème uniformes soulignent leur monotonie, mais la fin de chaque page nous oblige à nous arrêter, à contempler la géométrie de Gijsemans d'un œil panoptique. Les clichés faciles sont évités, tous les lecteurs ne seront pas prêts pour cela.